Tontechnik-Lexikon

Um z. B. Mikrofon- oder Instrumentensignale für Computer, Aufnahmegeräte oder digitale Mischpulte umzuwandeln.

Erzeugt ein besonders breites, natürliches Stereo-Klangbild, vor allem bei Live-Aufnahmen.

Immer bei der Übertragung digitaler Signale (z. B. AES/EBU, DMX) oder Koaxialverbindungen am Leitungsende.

Weil es beeinflusst, wie gleichmäßig der Schall im Raum verteilt wird und ob „tote Winkel" oder Überschneidungen entstehen.

AC (Wechselstrom) ändert ständig die Richtung, DC (Gleichstrom) bleibt immer in eine Richtung konstant.

AES/EBU nutzt symmetrische Übertragung über XLR-Kabel mit Impedanz von 110 Ω. S/PDIF überträgt unsymmetrisch über Cinch (75 Ω) oder optisch (TOSLINK). In professionellen Stagebox-Setups und Studios ist AES/EBU Standard, da die symmetrische Verbindung störungsresistenter ist und Kabellängen bis 100 m erlaubt.

Bei Live-Beschallung mit offenen Mikrofonen, vor allem bei Reden, Konferenzen und Tagungen, wo schnelle Rückkopplungen kritisch werden.

Zu niedrig erzeugt Rauschen im Verhältnis zum Nutzsignal, zu hoch führt zu Verzerrungen oder Clipping.

Balanced-Kabel sind symmetrisch und weniger störanfällig gegenüber Brummen als unsymmetrische (unbalanced) Kabel.

Das deckt den hörbaren Frequenzbereich des menschlichen Ohres ab und ist Standard für hochwertige PA-Systeme.

Mehr Tiefbass bei kompakter Bauweise – dadurch effizienter als geschlossene Gehäuse gleicher Größe.

Eine 12-Zoll-Top mit Sub deckt typischerweise 50–150 m² gleichmäßig ab, je nach Raumakustik und Pegelziel.

Beim Bi-Amping werden die Bass- und Hochtonbereiche eines Lautsprechers mit separaten Verstärkern betrieben – für besseren Klang.

BNC-Stecker dienen der sicheren Verbindung von Audio- und Videokabeln, z.B. bei Kameras oder zum Takten von Audiosystemen.

Bypass bedeutet, dass ein Effektgerät oder Prozessor in der Signalkette überbrückt wird – das Signal bleibt unverändert.

Hohe Werte bedeuten gerichteten Schall – nützlich für Sprachverständlichkeit in halligen Räumen.

Clipping entsteht, wenn das Audiosignal zu laut wird und der Verstärker übersteuert – das führt zu hörbaren Verzerrungen.

Ein Cluster ist eine Gruppe von Lautsprechern, die zusammen eingesetzt werden, um größere Bereiche gleichmäßig zu beschallen.

Der Cone ist die eigentliche Membran des Lautsprechers und sorgt für die Schallerzeugung.

Controller steuern Lichtshows, Tonfunktionen oder auch komplexe Abläufe bei Veranstaltungen – z.B. per DMX oder MIDI.

Ein Crossover teilt das Audiosignal in verschiedene Frequenzbereiche auf (z. B. Bass, Mitten, Höhen) und sendet sie an die passenden Lautsprecher.

Crosstalk ist das ungewollte Übersprechen von Signalen zwischen benachbarten Audiokanälen – führt zu Störungen im Klangbild.

Ein Cue ist ein Signal oder ein Befehl, das einen bestimmten Ablauf auslöst – z. B. das Starten eines Songs, Effekts oder Lichtwechsels.

Ein einziges Netzwerkkabel ersetzt Dutzende analoge Leitungen. Dante überträgt bis zu 512 Audiokanäle mit extrem niedriger Latenz (unter 1 ms) und automatischem Routing. In Kombination mit einer Stagebox wird die Verkabelung zwischen Bühne und FOH-Platz drastisch reduziert.

dB (Dezibel) gibt an, wie laut ein Ton ist oder wie stark ein Signalpegel im Vergleich zu einem Referenzwert ist.

Gleichstrom (DC) fließt immer in eine Richtung, z. B. bei Batterien oder bestimmten Effektgeräten.

DCAs sind die digitale Variante – sie regeln nur den Pegel der zugeordneten Kanäle, ohne Summenmischung wie bei klassischen Subgruppen.

Ein Delay erzeugt einen Echoeffekt beim Ton oder kann in der Beschallung genutzt werden, um Zeitunterschiede auszugleichen.

Eine DI-Box wird genutzt, um z. B. Instrumentensignale störungsfrei und ohne Brummen ins Mischpult einzuspeisen.

Er bestimmt maßgeblich Sprachverständlichkeit und Ortbarkeit von Klangquellen, besonders in halligen Räumen.

Eine PA-Box mit 90° × 60° deckt einen breiten Hörbereich vor sich ab, lenkt aber Schall gezielt nach oben/unten.

Drehstrom ist nötig, wenn große Strommengen für Bühnen-, Licht- oder Tontechnik gebraucht werden – z. B. bei Festivals.

Dry steht für einen reinen, unbearbeiteten Klang ohne Hall oder andere Effekte.

Für Live-Mischpulte und Wandler über 110 dB – das deckt leiste Atmer bis Schlagzeug-Peaks ohne Rauschen oder Verzerren ab.

Beim Einpfeifen wird eine Beschallungsanlage so eingestellt, dass Rückkopplungen (Pfeifen) vermieden werden.

ELA steht für elektroakustische Anlage, ein Beschallungssystem für Sprach- und Hintergrundmusik in Gebäuden.

Ein Expander vergrößert den Dynamikumfang eines Audiosignals, indem er leise Anteile noch leiser macht.

F.O.H. ist der Regieplatz für Ton und Licht, meist im Publikumsbereich, wo der Tontechniker die Gesamtmischung hört.

Nur dort hört die Mischung wie das Publikum – am Bühnenrand klingt alles anders, weil Bühnenmonitore und Reflexionen das Bild verfälschen.

Im Fullrange-Betrieb geben Lautsprecher den gesamten Frequenzbereich wieder, ohne zusätzliche Weichen.

Eine Fuse (Sicherung) schützt elektrische Geräte vor Überlast oder Kurzschluss.

Mit dem Gain-Regler stellt man den Vorverstärkerpegel eines Eingangssignals ein, um Übersteuerung oder zu leise Signale zu vermeiden.

Ein Gate unterdrückt leise Störgeräusche, indem es das Audiosignal bei zu niedrigem Pegel abschaltet.

Ground steht für die elektrische Masse oder Erdung und ist wichtig für störungsfreie Signalübertragung.

Ein Harting-Stecker ist ein robuster, mehrpoliger Verbinder – oft für Audiokabel und Multicores im Bühnenbereich.

Bei Live-Mischungen mindestens 6–12 dB Reserve – Pegel-Spitzen bei Schlagzeug oder Effekten können sonst verzerren.

Ein High-Pass-Filter entfernt tiefe Frequenzen (Bass), um Störgeräusche oder Trittschall zu reduzieren.

Die Impedanz bestimmt, wie viel Strom ein Lautsprecher zieht. Stimmt sie nicht mit dem Verstärker überein, kann es zu Leistungsverlust oder Schäden kommen.

Geringerer Bühnenpegel, bessere Sprachverständlichkeit für Musiker, weniger Feedback-Risiko und individueller Mix pro Person.

Über Insert werden Effektgeräte wie Kompressor oder Equalizer in den Signalweg eines Kanals eingeschleift.

Für die Kommunikation zwischen Licht-, Ton- und Bühnentechnikern bei Events und Produktionen.

Sie werden bei Musikinstrumenten, Mischpulten, Kopfhörern und Audiointerfaces verwendet.

Jitter kann die Klangqualität verschlechtern, weil digitale Signale zeitlich ungenau übertragen werden.

Er kann den Klang verzerren und die Musikwiedergabe weniger klar machen.

Er gleicht Lautstärkeunterschiede aus und verhindert Übersteuerungen bei Gesang oder Instrumenten.

Sehr hohe Empfindlichkeit und Klangtreue – ideal für Studioaufnahmen und leise Instrumente.

Für Live-Monitoring unter 5 ms (sonst hörbare Verzögerung), für Beschallung im Saal unter 20 ms, für Livestreaming sind 2–10 Sekunden üblich (je nach Protokoll). Dante-Netzwerke arbeiten mit unter 1 ms und eignen sich daher für latenzfreie Audio-Übertragung.

Vor allem bei Moderationen, Präsentationen oder Theater, wenn unauffällige Mikrofonierung gewünscht ist.

Er schützt Lautsprecher vor Übersteuerung und verhindert verzerrte oder zu laute Signale.

Ab Publikumsmengen über 500 Personen und Wurfweiten ab 20 Metern – kompakte PAs reichen dort nicht mehr.

Er lässt nur tiefe Frequenzen durch – wichtig für Subwoofer oder Sounddesign.

Streaming-Plattformen und Broadcast-Standards nutzen LUFS-Zielwerte (z. B. -14 LUFS bei Spotify), um Lautstärke konsistent zu halten.

MADI ist seit Jahrzehnten Broadcast- und Studiostandard und wird dort genutzt, wo ein dediziertes Audionetzwerk ohne IT-Infrastruktur gewünscht ist – z. B. im Ü-Wagen oder bei Festinstallationen. Im Live-Bereich ist Dante flexibler, aber MADI bleibt in vielen Stagebox -Konfigurationen verfügbar.

Er kontrolliert die gesamte Ausgangslautstärke eines Mischpults oder Verstärkers.

Zur Steuerung von Synthesizern, Samplern, Licht- und Effektgeräten per Computer oder Controller.

Ausreichende Leistung, Feedback-Festigkeit und gute Klangabstimmung für die Bedürfnisse der Musiker.

Durch saubere Verkabelung, Erdung, hochwertige Geräte und korrekte Signalführung.

Bei lauten Bühnen, Schlagzeugabnahme oder Sprachaufnahmen zur Reduktion von Störgeräuschen.

Kompressoren, Equalizer, Hallgeräte, Exciter und weitere Effekte zur Klangbearbeitung.

Er ist meist als Ausgangsbuchse gekennzeichnet (Main Out, Line Out, Aux Out etc.).

Bei der Schlagzeugabnahme oder zur Aufnahme eines Chors für ein räumliches, natürliches Klangbild.

Meist leuchtet eine rote LED am Gerät, es kann zu Verzerrungen oder Störungen kommen.

Es verbessert die Klangqualität bei Digital-Analog-Wandlung und senkt das Risiko von Aliasing.

Eine P.A. ist eine Beschallungsanlage für Publikum oder große Flächen, wie sie auf Events und Konzerten genutzt wird.

Eine Patchbay ist ein Verbindungspunkt, an dem Audiokanäle oder MIDI-Leitungen flexibel miteinander verbunden werden können.

Mit PFL kann ein Signal am Mischpult vorgehört werden, ohne dass es auf die Lautsprecher gelegt wird – ideal zum Vorbereiten des nächsten Songs.

Phantompower (meist 48 V) versorgt Kondensatormikrofone oder aktive DI-Boxen über das XLR-Kabel mit Strom.

Die Phase beschreibt den zeitlichen Versatz von Schallwellen. Sind Signale phasenverschoben, kann es zu Klangverlusten kommen.

Phase Cancellation ist die Auslöschung bestimmter Frequenzen, wenn zwei Signale mit entgegengesetzter Phase übereinanderliegen.

Zum Einmessen von PA-Systemen und Räumen, weil es ähnlich wie Musik über das gesamte Spektrum verteilt ist.

Plug ist ein allgemeiner Begriff für Stecker, die elektrische oder akustische Verbindungen herstellen.

Eine Plug-Box ist eine Verteilerbox, mit der verschiedene Stecker und Schnittstellen angeschlossen werden können.

Ein Preamp verstärkt schwache Eingangssignale (wie von Mikrofonen) auf einen Pegel, der weiterverarbeitet werden kann.

Der Q-Faktor gibt an, wie schmal oder breit ein Frequenzbereich um eine Center-Frequenz im EQ bearbeitet wird (je höher, desto schmaler).

Quartzlock ist eine quarzgesteuerte Frequenzstabilisierung, zum Beispiel für Plattenspieler, damit sie exakt laufen.

Ein Rack ist ein standardisiertes 19-Zoll-Gehäuse zur Montage von Audiogeräten, Effekten oder Servern.

RCA oder Cinch ist eine weit verbreitete analoge Steckverbindung für Audio- und Videosignale.

Reverb ist ein Effekt, der das Ausklingen von Schallwellen in Räumen simuliert und so für einen natürlichen Raumklang sorgt.

Ein Rider ist ein Dokument, das alle technischen Anforderungen und Wünsche eines Künstlers für eine Veranstaltung enthält.

Room Acoustics bezeichnet die akustischen Eigenschaften eines Raumes und wie sie den Klang beeinflussen.

Routing ist die Steuerung, wie Audiosignale innerhalb eines Mischpults oder Systems geleitet werden.

Gespräch ca. 60 dB SPL, Konzert 100–115 dB SPL, Schmerzgrenze bei etwa 130 dB SPL.

Sie sorgen dafür, dass auch Musiker am Bühnenrand sich und andere gut hören.

Bassdrum steuert Kompressor auf der Bassspur – der Bass wird leiser, sobald die Kick einsetzt, das macht Tightness im Mix.

Jede Komponente beeinflusst den Klang – die Reihenfolge kann Effekte und Klangqualität bestimmen.

Sie vereinfacht die Verkabelung, spart Zeit und reduziert Kabelsalat auf der Bühne.

Wenn Signalwege digital umgeschaltet oder flexibel neu zugeordnet werden sollen, etwa bei modernen Mischpulten.

Um alle Signale, Lautstärken und Einstellungen optimal an die Location und Künstler anzupassen.

Er teilt ein Signal auf mehrere Abnehmer, z. B. für FOH und Monitormix.

Er ermöglicht es Musikern, sich selbst und die Band klar zu hören.

Zur zentralen Verbindung aller Bühnenkabel, vereinfacht das Routing zum Mischpult.

Bei Musik mit Tiefbass-Anteilen (DJ, Konzert, Festival) und Beschallung großer Flächen – Tops alleine schaffen tiefe Frequenzen oft nicht.

Ein Soundsystem mit mehreren Lautsprechern, das den Klang räumlich im Raum verteilt – wie im Kino.

Bei klassischen Stereo-PAs nur wenige Sitzplätze. Linearrays und gezielte Beschallung erweitern den Bereich deutlich.

Um Anweisungen oder Hinweise vom Techniker direkt an die Musiker auf der Bühne zu geben.

Low-Pass-Filter lassen tiefe Frequenzen durch, High-Pass-Filter dagegen die hohen.

Zur exakten Synchronisation von Musik, Licht oder Video – z. B. bei Shows, Multimedia-Events oder Recording.

Top Speaker decken die Mitten und Höhen ab, Subwoofer die tiefen Bassfrequenzen.

Er gibt die höchsten Töne eines Audiosignals wieder und ergänzt damit Subwoofer und Mitteltöner.

Für drahtlose Mikrofone, Funkstrecken und In-Ear-Monitoring, weil der Bereich störungsarm ist.

Bei kurzen Kabelwegen oder günstigen Geräten, z. B. Gitarrenkabel – aber vorsichtig bei Störquellen.

Sie wandelt elektrische Signale in Schwingungen und erzeugt so hörbaren Schall.

Sie sorgt dafür, dass elektrische Geräte funktionieren – zu hohe oder zu niedrige Spannung kann schädlich sein.

Meist per Drehregler, Schieberegler oder digital am Mischpult, Verstärker oder Endgerät.

Direkte Schallführung zum Performer ohne den Saalpegel zu erhöhen – Standard in der Live-Bühnentechnik bei Bands.

Zur Messung und Justage von Lautsprechern oder als Effekt in der Musikproduktion.

Je höher der Wirkungsgrad, desto mehr Schallenergie wird bei gleicher Eingangsleistung erzeugt.

XLR-Kabel ist das komplette Kabel, XLR-Stecker ist der Anschluss (Male/Female) am Kabelende.

Zum Aufteilen eines Audiosignals auf zwei Wege – z. B. ein Mikrofonsignal gleichzeitig an FOH-Mischpult und Monitormischpult. Für professionelle Anwendungen ist ein aktiver Splitter besser, da Y-Kabel Impedanzprobleme verursachen können.