Tontechnik für analoge Synthesizer und elektronische Live-Acts

Analoge Synthesizer und Modular-Setups stellen Live-Tontechnik vor andere Aufgaben als ein DJ-Set oder eine Band mit Backline. Statt einem konsolidierten Stereo-Out aus dem Mischpult kommen oft acht bis zwanzig Mono-Signale aus verschiedenen Modulen, jedes mit eigener Impedanz, Pegelcharakteristik und Brummneigung. Eine Bühne mit zwei Eurorack-Cases und drei externen Synths sieht aus wie ein kleines Labor – und verhält sich auch so. AE Rental stellt Tontechnik für Synthesizer-Live-Acts, Showcase-Events und elektronische Konzerte in Münster und Umgebung bereit.

Synthetic Music Systems aus Großbritannien war für handgebaute TB-303-Klone, Modular-Komponenten und analoge Soundmodule bekannt – Werkzeuge für Produzenten, die kompromisslosen Klang über Software-Bequemlichkeit gestellt haben. Diese Szene ist klein, aber technisch anspruchsvoll: Wer mit selbstgepatchten Modular-Setups live spielt, braucht eine Tonregie, die mehr kann als „Stereo-Out ins Pult".

Stromversorgung für Modular-Setups

Ein durchschnittliches Eurorack-Case zieht 0,5 bis 1,5 Ampere bei ±12 V – plus oft ein 5-V-Schiene für digitale Module. Auf der Bühne reicht eine Schuko-Steckdose theoretisch aus, praktisch entstehen Probleme durch Brummschleifen zwischen Synth-Netzteilen, FX-Pedalen und der PA-Erdung. Saubere Stromverteilung mit getrennten Erdungspfaden und idealerweise isolierter Phasenführung verhindert das Grundbrummen, das jeden Tieftonsynth nervig macht. Für Festival-Setups ohne stabilen Netzanschluss sind Powerbanks mit reinem Sinus-Ausgang die Alternative – kurzfristig betrieben tragen sie ein komplettes Modular-Live-Setup für 30 bis 60 Minuten.

Vom Synth zum FOH: Signalführung und Submixing

Mehrere Mono-Outs direkt ins Hauptmischpult zu schicken ist auf kleinen Pulten machbar, auf größeren Festival-Konsolen aber Verschwendung von Kanälen. Sinnvoller ist ein bühnennaher Submixer, der die Synth-Stems vorab in ein Stereo- oder Vierkanal-Signal zusammenführt und über DI-Boxen ans FOH-Pult schickt. DI-Boxen erfüllen zwei Aufgaben: Sie wandeln das unsymmetrische Hochpegelsignal des Synths in ein symmetrisches Mikrofon-Pegelsignal, das verlustfrei über lange Leitungen kommt, und sie trennen die Bühnen-Erdung von der Pult-Erdung – ein zweiter Pfad gegen Brummschleifen. Aktive DI-Boxen werden für Synths empfohlen, weil sie den Originalklang impedanzneutral abnehmen.

Monitoring für komplexe Setups

Wer live patcht und in Echtzeit Sound-Strukturen aufbaut, muss präzise hören, was passiert – und zwar getrennt vom Frontsignal. Bühnenmonitore (Wedges) sind für laute Acts ausreichend, für leise Modular-Performances aber zu indirekt. In-Ear-Monitoring liefert das exakte Bild des eigenen Mixes plus optionalen Click-Track für synchrone Mehrspur-Setups. Bei zwei oder drei parallelen Performern (klassisches Live-Studio-Format) braucht jeder einen eigenen Monitormix – ein einzelner Bühnenmonitor reicht nicht. Digitalmischpulte mit acht oder mehr Aux-Wegen lösen das, plus Personal-Monitor-Stationen, an denen jeder Performer seinen eigenen Mix justiert.

Synthesizer-Workshops und Showcase-Events

Neben Konzerten gibt es im Modular-Umfeld Formate, die noch spezifischere Technik brauchen: Workshops, bei denen mehrere Teilnehmer parallel an verschiedenen Setups arbeiten und über Kopfhörer abhören; Showcase-Events, bei denen ein Setup pro Performer im Halbkreis aufgebaut wird; DIY-Sessions, bei denen gelötet wird und die Technik nebenher leise mitlaufen muss. Für solche Formate sind kleinere, lokal verteilte PA-Lösungen sinnvoller als eine zentrale Hauptanlage – akustische Trennung der Stationen durch Stellwände und gerichtete Lautsprecher schafft Konzentrationszonen. Die Eventplanung für Workshop-Formate berücksichtigt diese Doppelfunktion: Technik muss Performance ermöglichen und gleichzeitig leise genug bleiben, dass Sprache und Patch-Erklärungen verständlich bleiben.

Mieten statt anschaffen: wann es Sinn ergibt

Professionelle Submixer, Digitalmischpulte mit ausreichend Aux-Wegen, hochwertige DI-Boxen-Sets und In-Ear-Monitor-Systeme summieren sich schnell auf fünfstellige Anschaffungssummen – für Live-Acts, die selbst auftreten, ist das oft nicht wirtschaftlich. Für Veranstalter von Synthesizer-Konzerten, Showcase-Reihen oder Workshop-Wochenenden lohnt sich Miete besonders dann, wenn die Anforderungen pro Event variieren: Mal vier Acts mit jeweils zwei Stereo-Outs, mal ein Solo-Performer mit zwölf Mono-Stems. Konfigurationen, die sich pro Termin anpassen lassen, sind als Mietlösung wirtschaftlicher als gekaufte Festinstallationen.

Diese Seite ist eine Retrospektive auf die Domain syntheticmusicsystems.co.uk. AE Rental war nicht Hersteller der SMS-Synthesizer.